[1] Il sepolcro di Matteo ed Elisabetta fu attribuito ad Agostino di Duccio dal DE NICOLA (Due opere sconosciute di Agostino di Duccio, in L’Arte, 1908, p. 387), che ritenne di mano proprio di lui i due Angioli adoranti e di un collaboratore il S. Antonio e i defunti. Quello di Giovanni era allora «ammucchiato in pezzi in una stalla del Palazzo Vescovile»; l’esame non ne fu facile ma sufficiente a persuaderlo «dell’identità di quei frammenti col sepolcro di S. Francesco». Contemporaneamente il VENTURI (Storia VI, 1908, p. 406), riferendosi solo al monumento dei coniugi lo disse eseguito da Agostino «con qualche aiuto» e vi vide «l’ultima decadenza della sua maniera». Escluso l’Angiolo a sinistra e «la testa gentile di Elisabetta», egli deprezza, sia nelle parti figurate che nelle architettoniche, tutto il monumento in cui l’artista si mostra «stanco prossimo alla fine…». Il sepolcro di Giovanni fu illustrato diffusamente dal COLASANTI (La tomba di Giovanni Geraldini opera di Agostino di Duccio in Rassegna d’Arte, 1916, pp. 38 segg.) che si interessò della ricollocazione («era stato bestialmente rimosso nel 1902 a insaputa della Direzione Generale» e lo disse tutto indubbiamente uscito dalla bottega di Agostino, ma «eseguito in un momento di stanchezza della sua arte» con «notevole collaborazione di aiuti». L’intervento diretto del maestro si rivela, secondo il Colasanti, «solo in qualche parte del rilievo delle Virtù». Nello studio del Colasanti sono riprodotte tutte le parti del monumento prima della ricollocazione, comprese una veduta del tergo del busto di S. Giovanni e una di quello del rilievo con le Virtù, per far vedere che lo scultore, come in altri casi, adoprò frammenti di sculture anteriori (un pezzo di «decorazione dell’ottavo o nono secolo» e un «frammento di un grandioso cornicione romano ornato di fogliette e di un astragalo»). Il Colasanti suppone che siano stati utilizzati «marmi erratici» anche per la tomba dei coniugi, nella quale infatti i materiali sono svariati (per le parti figurate, marmo; per il resto, travertino e semplice muratura; ma quest’ultima credo si debba mettere in relazione con i rimaneggiamenti cui accenno più oltre). Il RICCI ( Il Tempio Malatestiano, Milano-Roma, 1925, p. 123) cita i due monumenti come «fatti nel 1477 nella sua (di Agostino) bottega con qualche intervento suo», e, a proposito di quello dei coniugi, dice che «la mano del maestro può avere ripassato le teste dei due defunti e ritoccato le mezze figure di S. Antonio da Padova e dei due Angeli, ma non altro». Anche il RAGGHIANTI (La Mostra di scultura italiana antica a Detroit, in La Critica d’Arte, 1938, p. 178) vede i due monumenti «in molte parti di qualità inferiore» per «l’intervento assai largo della bottega».