SCHEDA DESCRITTIVA
	a cura dell'organaro Pietro Corna
AUTORE E DATA
     L'autore dell' organo positivo ad ala, custodito nella Cattedrale di Amelia, rimane tuttora ignoto. Si tratta di uno strumento di scuola Romana, databile con molta probabilità intorno al 1630.
Dalla ricerca d'archivio pubblicata dal prof. Fabrizio Conocchia, “Gli organi della Cattedrale di Amelia”, risulta che nell'anno 1629 ci fu un grande incendio, dove anche l'organo andò distrutto; dalla stessa ricerca si evince inoltre che: “ I  Canonici decisero di prendere in prestito un piccolo organo di proprietà del canonico Petrignani. L'anno successivo all’incendio, l’Arcidiacono Geraldini Giulio diAmelia  acquistò a sue spese un altro piccolo organo portatile, da spostare a suo piacimento. Nel 1635 i canonici acquistarono deftnitivamente il piccolo strumento di proprietà dell'A.rcidiacono, per collocarlo in via continuativa nella Cattedrale. "
Il positivo della Cattedrale di Amelia si può a tutti gli effetti annoverare in quella serie di organi detti positivi di scuola Romana, che nel XVII secolo raggiunsero una fama tanto meritata da venire citati nel 1652 dal grande studioso musicale Antonio Barcotto, come i più “armoniosi" e tra i migliori realizzati in Italia, dei quali oggi restano solo pochi esemplari.
CASSA
L'organo è collocato all'interno di una elegante cassa in legno di pioppo, rifinita con cornici in noce ed impreziosita da due fregi centrali dorati, che, oltre ad avere una funzione estetica, fanno da sostegno alle canne. Il mobile è a triplice separazione; questo sistema fu inventato perché costituiva un vantaggio nelle fasi di spostamento. E’ inoltre munito di due grandi portelle per la protezione delle canne e che permettono le “ispezioni" per la manutenzione del somiere e dei mantici.
L'andamento scaleno della parte alta, segue il naturale scalare delle canne dal grave verso l'acuto, anche questo accorgimento era probabilmente adottato in funzione della riduzione dell'ingombro e del peso relativo. Sempre a conferma di ciò, vi è il fatto che tutte le canne sono realizzate in stagno e non in lega di piombo come normalmente avveniva; lo strumento, quindi, oltre ad ottenere maggiore brillantezza di suono, aveva minor peso e maggiore resistenza agli urti.
Va sottolineato che, purtroppo, l'usura del tempo e l'azione del tarlo avevano di molto compromesso la solidità del manufatto esterno. Anche dopo i dovuti consolidamenti e tassellamenti del legno in sede di restauro, il mobile conserva una certa delicatezza, ed è quindi preferibile evitare bruschi spostamenti.

    A tal proposito, per una maggiore comodità, la cassa e stata poggiata su di una pedana con ruote.
Tastiera
Tastiera unica, incorporata nella cassa; poggia direttamente sul somiere con
sistema di apertura dei ventilabri a pironi.
Estensione 45 tasti, (DO l - DO 5) con prima ottava corta.
I tasti sono in pioppo, con le coperture in bosso per i diatonici,
mediante lastrina superiore (circa 2 mm.) in ebano per i cromatici.
I frontalini dei tasti hanno la tipica lavorazione a chiocciola.
Capotasti laterali in legno di noce.
I tasti non sono imperniati, ma vengono tenuti da linguette di pergamena incollate.
Alcune misure della tastiera:
- Larghezza totale della tastiera senza capotasti 647 mm.
- Lunghezza copertura del tasto cromatico in ebano 57 mm.
- Larghezza copertura del tasto diatonico in bosso 93 mm.
- Sporgenza copertura in bosso del diatonico dal cromatico 33 mm. - Larghezza tasto diatonico 23 mm.
- Altezza della parte frontale dei tasti diatonici 11 mm.
Manticeria
La manticeria è costituita da due mantici a cuneo in legno di pioppo con stecche in legno di faggio impellate con pelle bianca d'agnello.
6 pieghe d'apertura
Lunghezza mm. 105
Larghezza mm. 40
	Sopra i due mantici, sono stati ricollocati i due pesi originali in marmo travertino
appositamente sagomato, rinvenuti allo smontaggio.
	Caricamento manuale diretto mediante due corde che fuoriescono dal lato destro della cassa.
	Nel restauro è stato installato un piccolo elettroventilatore, che può in qualsiasi momento essere rimosso senza danni alla struttura originale.
 Registri
Vengono azionati da pomelli in ottone a tiro, disposti in unica colonna a destra della tastiera.

- Ottava
- Decimaquinta
- Decimanona
- Vigesimaseconda
- Vigesimasesta
- Tiratutti (dalla Decimaquinta)

Ordine delle stecche dei registri dalla facciata frontale verso l'interno:

Principale (facciata frontale)
Ottava
Principale (prime note solo fianco destro) Quintadecima
Decimanona
Vigesimaseconda
Vigesimasesta
Principale (facciata di fondo)
Crivello
Il crivello di sostegno delle canne è originale in cuoio e viene sostenuto dai due fregi di facciata; è stato ricomposto nelle parti mancanti durante il restauro.
Canne
Canne in lega di stagno al 98% con bocche che suonano sotto il crivello.
      Disposizione fonica

        Principale 8’ (sempre inserito quindi senza pomolo di comando).

Somiere

     Il somiere maestro è a tiro, in legno di noce scuro, con 45 canali ricavati tutti da un’unica tavola.
     I ventilabri sono in abete, numerati a china sul fianco secondo l’ordine delle note (+ - 45). La chiu
sura sei canali è ottenuta tramite pelle bianca d’agnello; la chiusura del somiere nella parte anteriore
avviene mediante un’antella ad incasso impellata.
    La distribuzione dell’aria alle canne viene, per motivi di spazio, regolata da un impressionante reti
colo di canali di trasporto ricavati dalla tavola superiore del somiere. 

	Unica eccezione sono le prime due canne del principale di 8 (tappate) che sono in legno di castagno e cipresso
In fase di restauro sono state ricomposte, restaurate e riordinate secondo numerazione, tutte le canne superstiti. Purtroppo unna buona parte delle canne era andata persa.
	In sede di restauro sono state completamente reintegrate 93 canne, ne sono state ricomposte 17 e allungate 9.
Nell'ordine: Principale 8' Ottava 4' 
XV 
XIX
XXII 
XXVI
- 39 canne originali 6 canne nuove
- 38 canne originali di cui 3 rifatta la tuba e 7 nuove
- 22 canne originali di cui 3 rifatta la tuba e 23 nuove 
- 30 canne originali di cui 4 rifatta la tuba e 15 nuove 
- 24 canne originali di cui 2 rifatta la tuba e 21 nuove 
- 24 canne originali di cui 3 rifatta la tuba e 21 nuove
Tutti i registri hanno estensione reale dal Do 1 al Do 5. Le due “ali" di facciata sono composte dalle canne del principale di 8, da otto canne dell'Ottava e da due canne di Decimaquinta, per un totale di 44 canne disposte su due facciate opposte di 22 canne ciascuna.
Totale generale canne: 270
Pressione del vento: 52 mm. in colonna d'acqua.
Corista: La 424 Hz a 16 gradi centigradi. 
Temperamento mesotonico modificato.
La Ditta Corna conserva nel proprio archivio schede di rilevamento dati e misurazioni. Autore del restauro: ditta Pietro Corna di Castigo (Bergamo). Collaboratori della ditta: M. Nicola Ruggeri e Bonardi Patrizia.

Data di inizio restauro: 21 ottobre 2002
Data di consegna lavori ultimati 18 Novembre 2003.

Fabrizio Conocchia
IL RESTAURO
Definito istrumento geloso,  per il quale si raccomandava una particolare cura, l'organo positivo- originalmente nella cappella dell'Assunta, poi in quella del Suffragio, oggi in presbiterio - dopo un lungo silenzio è risorto a vita nuova. Questa importante operazione culturale, oltre a riconsegnare una magniloquente fabbrica di suoni, usata per accompagnare il canto liturgico ma potenzialmente costruita anche per altri contesti, consente, attraverso una corretta prassi esecutiva, di meglio comprendere la diffusione di alcuni stilemi organari e organistici nell'Italia centrale.
Come un facondo caleidoscopio, lo strumento racconta una plurisecolare tradizione non solo musicale. Una vicenda poliedrica: fatta di organari, organisti, clero, confraternite e fedeli, che spaziando interdisciplinariamente dalla musicologia alla storia sociale, "rinforza" l'identità collettiva dell'uditorio.
Ascoltare questa meravigliosa macchina barocca, mirabile sintesi dell' arte e della tecnologia contemporanea, costituisce quindi un' azione ri-conoscitiva che ontologicamente dispiega le radici della nostra civiltà consolidandone l'appartenenza. Da ciò la necessaria responsabilità culturale di salvaguardare tali monumenti artistici e musicali per valorizzare l'esperienza di una fruizione consapevole. Comportamenti etici per fronteggiare non solo l'inesorabile decadenza dell'orecchio, ma anche per una didattica di ecologia intellettuale. Il giudizio è infatti sempre più disturbato da un obnubilante "rumore di fondo" e circondato da un'estetica sostenuta dal mercato e non sempre dalla ragione.
A seguito di un incendio divampato nella cattedrale nella notte tra il 19 e il 20 dicembre 1629, l'organo grande - costruito da Lorenzo Schiaminosse da Sansepolcro nel XVI secolo - venne completamente distrutto. Provvisoriamente, per sopperire alla mancanza di un qualsiasi strumento liturgico, il Capitolo prese in prestito un positivo di proprietà del canonico Paolo Petrignani.
Nel 1630, in sostituzione dell'organo del Petrignani, l'arcidiacono Giulio Geraldini di Amelia mise a disposizione un altro positivo acquistato per la sua abitazione di Roma. Nel 1635 il Geraldini vendette lo strumento al Capitolo per la somma di centosessanta scudi, precisando che gli era costato circa duecento scudi tra l'acquisto e il trasporto da Roma ad Amelia.
Lo strumento di cui oggi inauguriamo il restauro - di un ignoto autore di scuola romana, costruito nella prima metà del XVII secolo - è il positivo già appartenuto al Geraldini.
Nel 1698 i canonici deliberarono di far costruire un nuovo grande organo per la cattedrale, commissionando il lavoro all'orvietano Giovanni Battista Silvestri. Alla spesa contribuirono anche le Compagnie del Rosario e dell'Assunta, e quest'ultima, versando duecento scudi al Silvestri, nel 1700 ricevette dal Capitolo il positivo del Geraldini.

Tutti i dettagli storici e tecnici dell’organo, sono presi dalla bella pubblicazione consegnata a tutti i partecipanti alla cerimonia di inaugurazione del dopo restauro, tenuta presso la Basilica Cattedrale di Amelia il 22 novembre 2003. E’ seguito un concerto del Maestro Wijnand van de Pol, con la partecipazione del Complesso vocale “Ameria Umbra” e musiche di Frescobaldi, Bencini, Lorenzani, Pasquini, Grassi, Piochi, del XVII-XVII secolo.   
Nello stesso anno la Compagnia dell'Assunta, per alloggiare l'organo nella sua cappella, costruì una cantoria oggi scomparsa.. Successivamente, nel 1817, il positivo fu trasferito nella cantoria della cappella del Suffragio (coro d'inverno) per solennizzare l'ufficio dei Canonici.
	In precedenza, per la festa di S. Anna del 1789, l'organo venne eccezionalmente prestato   alla confraternita dei Ss. Giovanni e Paolo nella chiesa della Madonnina di Amelia.
La straordinaria versatilità di questo raro superstite di una tipologia un tempo assai diffusa, ne determinò una produzione standardizzata, e la conservazione del nostro esemplare è dovuta, oltre alle zelanti premure, al prevalente uso stanziale rispetto ai suoi più "agitati fratelli scomparsi”. Posto attualmente su una pedana mobile alla sinistra dell'altare maggiore, lo strumento ha recuperato la vocazione ad essere spostato secondo le esigenze.
Tra le varie manutenzioni e restauri ricordiamo: Stefano Blasi (1631), Domenico Giovannini (1643), Pier Francesco Cappelletti (1665), Cristoforo Fontana (1693, 1695, 1708, 1716), Giovanni Battista Testa (1701), Filippo Testa (1704), Lorenzo Melchiorre (1737), Adriano Fedeli (1745), Orazio Fedeli (1754), Nicola Raimondi (1777, 1780), Aldobrando Fedeli? (1803), Francesco Pasquali (1817), Luigi Vasconi (1834), Ubaldo Minelli (1846, 1847, 1849, 1865), Domenico Gallesi (1885), Ernesto Natalucci (1904).
Prima dell' attuale intervento, lo strumento presentava molte canne deformate e i parassiti minacciavano gravemente la parte lignea. Pietro Corna, restaurando il manufatto, ha ricostruito numerose canne recuperando: il temperamento, il corista e la pressione originale dell' aria. Riportando lo strumento all' antico splendore, eliminando la pedaliera posticcia, è stato in ultimo installato un elettroventilatore.
La tastiera poggia direttamente sul piano del somiere. Il copritastiera funge anche da leggìo. Il Principale è sempre inserito mentre gli altri registri, mossi da piccoli pomelli in metallo, sono disposti su una fila alla destra della tastiera. Le portelle sovrastanti, come un forziere sonoro, chiudono con ganci e una serratura l'estremità delle bramate canne. Delle chiavarde, poste sui montanti del prezioso scrigno, serrando le portelle del prospetto, bloccano invece il copritastiera e tutta la parte superiore della cassa. La parte centrale della cassa accoglie la condotta dell' aria e uno sportello d'ispezione; quella inferiore - dotata di due maniglie - ospita infine due mantici a cuneo azionati da funi.
	Sul fronte della portella anteriore si trovano le incisioni «D.P.» e «F. 1660 [80 ?]» mentre al suo interno si leggono le iscrizioni: «1641», «1661», «1664» e «G.B.T.A. 1701».
Auspicando la fondazione di un istituto di musica sacra, che alimenti una cappella musicale diocesana, confidiamo nel continuo e lodevole servizio di organisti e cantori. Musicisti che, nel proseguire una gloriosa istituzione, oltre ad essere tra i protagonisti del decoro della liturgia, costituiscono modelli civili di propulsiva aggregazione giovanile.
Quando a cantar con organi si stea
                                (Purg. IX-144)